在演播廳裏痛哭

　　我們做過一個節目，叫《父女之間》。節目的最後，在我們的調解下，一對父女現場和好了，父親給了女兒一個擁抱，女兒在父親懷裏抽泣個不停。這是真的。但你在有些電視臺看到的這種畫面是安排好的。爲了“好看”，節目組恨不得說：“再抱一遍，剛纔那個角度不好，女兒再哭得厲害一點兒……”
　　
　　還是我們的節目，以前經常出現這樣的場景——安排失散了幾十年的戰友見面，一定要有衆人圍觀的大場面：“讓我們一起爲他們倒計時，三，二，一！”門開了，兩位30年沒見面的老人終於相見，抱在一起痛哭。很感人，很催淚，但這是假的。他們之前肯定見過了，在火車站、在賓館或在化妝間。
　　
　　很多時候讓我納悶的不是觀衆看不出電視節目的真假，或是電視人故意設置的這些“假”，而是“假”這件事本身。道具是假的，不奇怪；但情緒是假的，就很鬧心了。這事就像是傳染病，一個節目因爲某種原因作假，效果出來了，收視率上去了，別的節目就會模仿，接着所有的節目都會這樣做。
　　
　　在日本，我採訪過一個叫久米宏的新聞主播。他的一檔節目《新聞站》的廣告收益佔他所在的朝日電視臺總收益的98%。他帶我參觀他的演播棚，演播棚的後面有幾間屋子，上場前嘉賓可以坐在那兒喝茶或者吃東西，屋子上方還有一個斜斜的頂窗，透過它能看到外面綠色的竹子，但這些小屋子是拍不到鏡頭裏的。我很好奇：爲什麼一定要搭真的小屋子？我已經說過，場景和道具是假的，這不奇怪。
　　
　　久米宏說：“我希望嘉賓進來以後能感覺像到了久米宏的家。”所以，不僅榻榻米是真的，他們喝的蘿蔔湯是真的，就連桌子上的胡椒粉和鹽也是真的。可以是假的嗎？當然可以，但他不希望他請來的嘉賓是在表演一種感覺，他希望他們實實在在感受到是在他的家裏做客。
　　
　　久米宏的真讓我感動，也讓我震動。爲此我和節目組裏的同事討論了很久，比如多年未見的戰友，既然他們已經那麼長時間沒有見面，我們爲什麼不第一時間直接促成他們見面呢？爲什麼不可以直接帶着攝影機去火車站或者機場記錄他們最真實的會面呢？爲什麼一定要讓他們在演播廳裏表演呢？他們又不是職業演員，能演得好嗎？心裏會舒服嗎？我們究竟怎麼了？爲什麼那麼不愛真實？真實怎麼招我們、惹我們了？
　　
　　這世上本就沒有絕對的假，也沒有絕對的真，在這一點上，我不鑽牛角尖，也不想扯太遠。很多電視人被假“寵”壞了，時間一長就會想：搞不好假的東西也能有真的一面，搞不好它也能變成真的，搞不好它就是真的。慢慢地，我們喪失的不僅是擁抱真實的勇氣，還有擁抱真實的智慧和心態。