黑衣女人影評
黑衣女人影評（一）
毫無疑問的，根據J.K.羅琳的同名小說改編的電影版《哈利·波特》系列，是新世紀以來最成功的魔幻片，而在影片中扮演哈利·波特的丹尼爾·雷德克里夫，也迅即成爲最受歡迎的年輕偶像之一。隨着這個系列電影版的結束，“哈利·波特三人組”的何去何從便成爲不少影迷關注的問題，其中，丹尼爾·雷德克里夫便成功的以驚悚片《黑衣女人》轉型。
影片根據英國作家蘇珊·希爾的同名暢銷小說改編。當年的這本小說出版不久後便被改編爲話劇，也被英國媒體贊爲“戲劇舞臺上最令人激動、最吸引人和最成功的作品”，不僅是在舞臺上持久的演出，也被改編爲電影或電視劇；最新版本便邀請了《伊甸湖》的編導、《黑暗侵襲2》的編劇詹姆斯·瓦特金斯執導，不僅是將哥特式的驚悚搬上銀幕，再加上音效、鏡頭等的使用，讓人看得有點毛骨悚然，無疑是近期電影市場最值得一看的驚悚片。
丹尼爾·雷德克里夫在影片中扮演一個單親爸爸，因爲工作的緣故他前往一個小鄉村處理一個遺產問題，但當他來到這小鎮上似乎鎮子裏的所有人都不歡迎他，而當他前往該遺產的所在地之後，不斷的發現了一些奇怪的現象、聽到一些特別的聲音，甚至是看到一個神祕而行蹤不定的黑衣女人，再加上小鎮突發了一些命案，包括自己的兒子都被捲入其中，他勇敢地承擔起救助兒子的責任……影片中的這位單親父親，便是當年的小“哈利·波特”丹尼爾·雷德克里夫扮演，他也蓄鬚扮演一個經歷了生活的打擊又傷痛的單親父親，儘管可能還是可以看到一些哈利·波特的影子，但這種自我的挑戰值得肯定。
而最驚悚的，自然是影片對於哥特式風格是融合使用。源自於十八世紀中葉霍勒斯·沃波爾的《奧特蘭託城堡》的哥特小說，奠定了哥特式風格的一些元素，比如故事往往是發生在哥特式的莊園或者城堡，城堡裏又存在着一些難以解釋的東西，再加上哥特式裝飾、令人抓狂的天氣情況等，而將驚悚氛圍推向極致。對於這部《黑衣女人》來說，影片的主要場景——那座沼澤地旁的城堡，從外型上看便是典型的哥特式建築，不僅是遠離了都市，甚至距離附近的小鎮也有不短的一段差距；而主人公在城堡裏，不僅是發現一些較爲奇怪的裝飾品，還有無法打開的門、似真似幻的人，再加上他在城堡裏一再的遇上惡劣的狂風暴雨，而將環境的恐怖、人物的焦慮緊密的融合一起。
何況，本片在音效與視效上還花了不少的心思，用以烘托這哥特式氣氛。如貫穿在影片始終的灰暗色調，再加上神出鬼沒的鬼影（是鬼）、忽然冒出來的動物、不知名也不知來源的怪聲音、藉由鬼魂的視角不斷的接近於主人公的鏡頭感等，都不斷的將恐怖氣氛推向一個高度。這對於一個新導演來說，影片表現相當不俗。
國內的驚悚片在審查時受到不少的限制，相比之下外語片的審查就要寬鬆不少，在本片裏甚至保留了不少女鬼的場景、畫面，這對於喜歡恐怖片的影迷來說無疑可以體會原汁原味的哥特式驚悚片。
黑衣女人影評（二）
古典的英式大宅，無處不透露着華麗和典雅，但是坐落在孤島上面，莊肅的風格和昏暗的光線就加重了這棟大宅的陰氣。太過於神祕的荒宅，卻爲附近的鎮上帶來了災難，但是總有人會挺身而出，拯救別人也拯救自己。即使結果是未知的。
如果你夠勇敢，那就跟隨着劇中的男主人公一起打開這座鬼宅的大門吧……
主演：丹尼爾·雷德克里夫塞倫·希德
導演：詹姆斯·瓦特金斯
年代：2012
看點：懸疑驚悚英國晦暗恐怖片神祕小說改編劇情恐怖
黑衣女人-電影劇情
亞瑟？科普斯是一個年輕的律師。他受僱於一個寡婦，要前往一個小鄉村處理關於這個寡婦的遺產問題。看上去一切都很正常，可是他並不知道，一場危及生命的浩劫正在向科普斯襲來。
他到達了小鎮，可是小鎮上的所有人似乎並不歡迎他，他們都希望科普斯能儘快地完成工作後離開。很顯然，這個小鎮埋藏這不少的祕密。雖然小鎮的人們都在和科普斯保持距離，不想讓他知道這裏曾經發生了什麼，但是科普斯還是知道了那棟屬於自己客戶的老宅子似乎有問題。
恍恍惚惚之間，有一個女鬼總是會來騷擾這裏的住戶，她要在這裏找回屬於自己的人和屬於自己的東西。這個女鬼的行爲充滿了危險，她甚至連孩子都不放過。
暴露在女鬼的襲擊之下，亞瑟？科普斯和他的孩子能夠逃過一劫麼？
黑衣女人影評（三）
電影中的恐怖片和文學中的武俠小說很類似，成本低，簡單編造，不需要滲透多麼豐富的思想，只要把握住驚悚/豪傑的精髓就行了，而且不管創作得好或者差，都會有一定的市場。對於恐怖片的評價也很簡單，只要能嚇人，而且嚇得夠嗆，就算成功了。《黑衣女人》是經典恐怖故事，曾被多次搬上銀幕，它的最大特點是對細節的不厭其煩的描寫，從普通物件中透視其纏繞的恐怖魂靈，直刺觀衆的心理防線。瓦特金斯版的《黑衣女人》恰好抓住了這個特點，同時又發揚了英倫電影內斂冷峻的風格，在沉默中顯張力，在突兀中造驚悚。《黑衣女人》是對傳統恐怖片類型的從頭塑造，它故事裏的鬼魂、復仇、荒宅等元素是很常見的情節基礎，但是在視覺效果上，它摒棄了醜陋的殭屍、噴不完的血漿、誇張的驚嚇表情等，而是通過特寫鏡頭來逼視細小的道具，如兩眼圓睜的洋娃娃、掉在地上的雛鳥、發黃的信件等，營造出驚悚的氛圍。在特效技術發達的今天，新型恐怖片開始讓怪物滿天飛了，人物常被從天而降的災禍傷害，可《黑衣女人》依舊是緩慢的敘述故事，壓抑情感，偶爾加進一個恐怖的畫面，我們看不到高潮，但也覺察不到沉悶，因爲它很好的把握了觀衆的心理——“害怕恐怖又渴望恐怖”。一名律師到一個村莊裏處理案件，一開始就受到村民的敵視，原來這個村莊被一位黑衣夫人詛咒，經常有小孩死亡的事發生。但律師堅持要完成自己的工作，他潛進古宅，探索黑衣夫人的奧祕。丹尼爾·雷德克里夫在哈利波特之後又扮演了豪傑人物，但這個豪傑並不同於以往的拯救衆生，他的最大特點是心理素質好。從電影一開始，丹尼爾的表情就一臉憂鬱，蓄了鬍鬚的他有些滄桑，因爲喪妻和工作的壓力，頗有些頹廢。但是他一小我身處蛛網密佈的古宅中，燈光昏黃，死氣沉沉，竟然一點也不害怕，即使數次看見鬼影顯身，也只不過是表情驚詫一些，絲毫沒有動搖他查案子的決心。所以，這個律師應該是史上最淡定的恐怖片主角。黑衣女人在電影裏集中出現了三次：第24分鐘，律師從窗戶看到庭院中一個玄色身影閃現，由此觸發了他調查真相的獵奇；第54分鐘，律師走進主動打開的密閉房間，看到一把躺椅在主動的搖晃，然後鏡頭一轉，一個玄色骷髏赫然坐在椅子上；第83分鐘，律師從泥淖中撈出男孩的屍體，把他放在牀上，這時他一轉身看到黑衣夫人懸吊在屋樑上。每次黑衣夫人出現大約相隔30分鐘，可見電影在節奏上是精心設計的，而且黑衣女人的形象接續清楚，每次出現的時間也逐步延長。但最恐怖的還是第二次出現，主動搖晃的躺椅原本就很奇異，然後突然上面坐着一個黑骷髏，我就不由自主的驚叫了一聲。電影在恐怖氛圍的製造上是逐步提高的，但是在情節上始終保持安穩的推進，非常平淡。律師想要弄清真相，可他的做法也只不過是翻翻信件罷了，更多的時間是在古宅中游走，代替觀衆感受古宅的恐怖味道。至於懸疑的解決，當律師從泥沼中找到男孩的屍體時，一切都很清楚了。在這個過程中，電影不時地製造出突兀的驚悚，如水龍頭突然流出混濁的水，烏鴉突然飛起，小孩的嘴裏突然吐出血……觀衆原本還沉浸在模棱兩可的思索中，突然被這些畫面所刺激，就會受到震撼。但是電影見好就收，決不再某一點上做過多的渲染，每一次驚悚只持續一兩秒，接着又開始沉悶的推進。爲了配合這種一驚一乍的效果，《黑衣女人》在音樂上做足功夫，時有時無、忽高忽低，當持續了很長的悠揚後，突然一個大分貝的爆炸，即使再強的承受力也會被驚倒。這長短常典型的恐怖片的手段，在視覺上形成刺激，在聽覺上形成衝擊，先是輕輕的撫摸，在毫無預兆的情況下一陣猛揪，於是我們便臣服了。這樣的方法用得多了也會形成審美疲勞，但除此之外我也沒有想出更好的辦法。其實，恐怖片最高的境界是心理恐怖，弱化畫面和聲音的作用，單從故事情節中製造驚悚，但像這樣“無招勝有招”的影片比較少，羅曼·波蘭斯基的有些影片近似這種。《黑衣女人》在英國取得了很高的票房，這很大程度上與主演丹尼爾·雷德克里夫的超高人氣有關。在電影中，律師最終還是沒有能安撫住黑衣女人的抨擊心，他和女子一路被火車撞死，在天堂裏遇到了妻子，一家人攜手消得在迷霧中。這樣的結尾幾多讓人有些惘然，但它也突出了一個觀點：既然陽世佈滿痛苦，在陰間相聚也未嘗不是幸福。
